Décodeur d'acronymes
59 acronymes expliqués : couleur, son, codecs, workflow, HDR, broadcast.
Synonyme de H.264. ISO/IEC 14496-10.
H.265. ~50% de compression en plus que H.264.
Codec libre sans royalties de la Alliance for Open Media.
H.266. Successeur de HEVC, ~50% mieux compression.
Famille codec broadcast Sony (XAVC-I/L/S).
Standard de mastering SMPTE ST 2067, basé sur JPEG2000.
Package projection ciné, JPEG2000 dans MXF.
Format image frame-by-frame SMPTE 268M pour VFX.
Format image HDR ILM, 32-bit float, multi-canal.
Le fichier brut sortie caméra. Sony X-OCN est une version compressée.
Système de color management open-source utilisé en VFX.
Pipeline couleur standard industrie pour film, VFX, post.
Transform ACES qui amène les données caméra dans ACES.
Transform ACES vers un affichage spécifique.
Transform ACES scene-linear vers image rendue indépendante.
Étalonnage créatif appliqué avant ODT dans ACES.
Format ASC pour étalonnage primaire (slope/offset/power + sat).
Table associant RGB entrée à RGB sortie. .cube, .3dl, etc.
Format texte CMX-3600 décrivant les cuts.
Standard ouvert pour échange de projets (origine Avid).
Format échange Avid hérité, remplacé par AAF.
Format texte utilisé pour échange projets Premiere/FCP.
Logiciel de montage moderne (Resolve, Premiere, FCP, Avid).
Intégration images de synthèse dans la prise de vue.
Réenregistrement dialogue en post pour remplacer son tournage.
Unité de mesure de loudness EBU R128 / ITU-R BS.1770.
Plage dynamique du programme en LU. Métrique EBU R128.
True peak (inter-sample) en dB. -1 dBTP plafond fréquent.
Audio numérique non compressé. WAV/AIFF utilisent PCM.
Pro Tools, Logic Pro, Cubase, Reaper, Nuendo.
Courbe de transfert SMPTE ST 2084 pour HDR (10000 nits).
HDR broadcast BBC/NHK. Compatible SDR. BT.2100.
HDR Dolby avec metadata dynamique. Aussi ancien codec DV bande.
Metadata HDR10 : luminance pic du pixel le plus brillant en cd/m².
Metadata HDR10 : luminance moyenne du frame le plus brillant.
Cible qualité x264/x265 (0=lossless, 23=défaut, 51=pire).
Mode encodage à bitrate fixe (broadcast).
Mode encodage où le bitrate varie selon la complexité.
Séquence de frames incluant I, P, B. Détermine la compression.
Format RAW ouvert Adobe. CinemaDNG utilisé au cinéma.
Container professionnel SMPTE pour broadcast/post.
Container multimédia Apple (ProRes, H.264, etc.).
WAV étendu avec metadata timecode (iXML).
Identifiant HH:MM:SS:FF de chaque frame.
Saute 2 valeurs TC par minute pour aligner 29.97/59.94.
Compte chaque frame ; dérive de horloge réelle en 29.97.
Comme OCN — fichiers sortie directe des cartes caméra.
Frame rate variable (mobiles). Problème en montage.
Frame rate fixe — standard cinéma et broadcast.
Signal vidéo broadcast SMPTE sur coax BNC.
Connecteur vidéo/audio numérique grand public.
Stockage réseau pour post collaborative (Qnap, Synology).
Bande magnétique pour archive long terme (LTO-9 = 18 To).
Dynamique traditionnelle (~6 stops, Rec.709 gamma 2.4).
Plage luminance et couleur étendue (PQ, HLG, DV).
Espaces couleur plus larges que Rec.709 (Rec.2020, P3).
Node DaVinci Resolve pour conversion espace couleur.
Standard EDL de facto par CMX Systems (1971).
Passe finale de vérification conformité aux specs.
Outils complémentaires
À propos de cet outil
Le décodeur d'acronymes rassemble 59 sigles utilisés au quotidien en postproduction cinéma et télévision. Chaque fiche donne le nom développé, une catégorie et une définition technique courte, souvent avec la norme d'origine (ISO/IEC 14496-10 pour l'AVC, SMPTE ST 2067 pour l'IMF, SMPTE 268M pour le DPX). Les entrées sont classées en neuf familles : codec, couleur, son, workflow, HDR, image, livraison, conteneur et matériel. La recherche porte à la fois sur le sigle, son nom complet et le texte de la définition : taper « gamut » ou « peak » fait donc aussi remonter les termes associés. Assistants monteurs, DIT, étalonneurs, monteurs son et chargés de postproduction s'en servent pour déchiffrer un cahier des charges de livraison, un rapport de QC ou un mail de prestataire. C'est aussi un aide-mémoire utile pour les stagiaires et pour passer d'un département à l'autre, l'image et le son n'employant pas toujours les mêmes lettres pour les mêmes choses. Le filtrage se fait en direct dans la page.
Mode d’emploi
- Saisissez un sigle, un nom complet ou un mot de la définition dans le champ de recherche.
- Affinez si besoin avec le menu des catégories (codec, couleur, son, HDR, livraison…).
- Lisez le nom développé et la définition de chaque fiche ; l'étiquette indique le domaine concerné.
- Le compteur sous la grille indique combien d'entrées correspondent au filtre.
Questions fréquentes
Que signifient IDT, RRT, ODT et LMT dans ACES ?
Ce sont les transformations du pipeline ACES. L'IDT (Input Device Transform) convertit les images caméra vers ACES. La LMT (Look Modification Transform) applique un look créatif à l'intérieur d'ACES. La RRT (Reference Rendering Transform) assure le rendu de référence, et l'ODT (Output Device Transform) adapte le résultat à un écran donné, Rec.709 ou P3 par exemple. En ACES 1.x, RRT et ODT forment ensemble la transformation de sortie.
Quelle différence entre EDL, XML et AAF ?
L'EDL (Edit Decision List) est une liste texte d'événements avec timecodes source, généralement au format CMX 3600, très limitée en pistes et en effets. Les XML (Final Cut Pro XML, Resolve) et l'AAF (Advanced Authoring Format) décrivent plusieurs pistes vidéo et audio, les métadonnées des plans et une partie des effets. L'AAF est le format d'échange habituel entre Avid Media Composer et Pro Tools ; le XML sert surtout aux allers-retours avec Resolve et Premiere.
Que veulent dire MaxCLL et MaxFALL ?
MaxCLL (Maximum Content Light Level) est la luminance en nits du pixel le plus lumineux de tout le programme. MaxFALL (Maximum Frame-Average Light Level) est la luminance moyenne la plus élevée atteinte par une image. Ce sont des métadonnées statiques HDR10, livrées avec les caractéristiques de l'écran de mastering, que les téléviseurs peuvent exploiter pour adapter le tone mapping à leurs capacités.
Quelle est la différence entre LUFS et dBTP ?
Le LUFS (Loudness Units relative to Full Scale) mesure la sonie perçue dans la durée selon l'algorithme ITU-R BS.1770. Le dBTP (décibel True Peak) mesure la crête réelle du signal entre les échantillons, après suréchantillonnage. Les cahiers des charges fixent généralement les deux : la recommandation EBU R128 vise par exemple -23 LUFS intégrés avec un true peak maximal de -1 dBTP.
Un IMF, est-ce la même chose qu'un DCP ?
Non. Le DCP (Digital Cinema Package) est le format de projection en salle : image JPEG 2000 dans des fichiers MXF, chiffrée si nécessaire. L'IMF (Interoperable Master Format, SMPTE ST 2067) est un format de master par composants utilisé par les plateformes et les diffuseurs. Tous deux reposent sur des fichiers MXF et des playlists XML (CPL), mais l'IMF est conçu pour gérer efficacement de nombreuses versions d'un même titre, pas pour être projeté en salle.