--- title: "Niveaux de référence Log" url: https://postproduction.studio/fr/outils/niveaux-log language: fr description: "Niveaux de référence (IRE % et code value 10-bit) pour 12 courbes Log : ARRI LogC3/LogC4, Sony S-Log3, Panasonic V-Log, Nikon N-Log, Canon C-Log 2/3, REDLogFilm/Log3G10, Blackmagic BRAW, Fujifilm F-Log2, Cineon. Pour coloristes, DoP, DIT : IRE caméra vs IRE post, équivalences stops, false-color ALEXA." updated: 2026-10-25 --- # Niveaux de référence Log IRE % et code value 10-bit pour chaque courbe Log : noir, gris 18%, blanc détail, carnation, fond vert, point clip. Courbe Log: | Référence | % full range | IRE legal | Code Value (10-bit) | Description | | --- | --- | --- | --- | --- | | Point noir | 9.3% | 3.5 | 95 | Noir scène (0 % de réflectance) : CV 95, 9,3 % full range, 3,5 % IRE legal | | Gris neutre 18% | 39.1% | 38.4 | 400 | Gris moyen 18 % : CV 400, 39,1 % full range, 38,4 % IRE legal | | Blanc détail 90% | 55.9% | 58.0 | 572 | Blanc 90 % de réflectance : CV 572, 55,9 % full range, 58,0 % IRE legal | | Carnation (claire, +1 stop) | 46.2% | 46.7 | 473 | Peau claire, environ +1 stop au-dessus du gris (36 % linéaire). Une peau foncée se place plus près du gris : CV 473, 46,2 % full range, 46,7 % IRE legal | | Référence fond vert | 35.6% | 34.2 | 364 | Fond vert éclairé uniformément, environ 1/2 stop sous le gris (12,7 % linéaire). Pratique courante, à ajuster selon le keyer : CV 364, 35,6 % full range, 34,2 % IRE legal | | Point de clip | 100.0% | 109.5 | 1023 | Maximum de l'encodage. Le clip réel du capteur est plus bas et dépend de l'EI et du boîtier | ### À propos de ces valeurs Valeurs calculées avec la formule publiée de chaque courbe. Code value 10 bits (0-1023) ; % full range = CV / 1023 ; IRE legal = (CV - 64) / 876 x 100, la lecture d'un waveform en video levels (64-940). ### Astuce monitoring Utilisez ces valeurs sur waveform monitor pour exposer correctement en log. Visez le gris 18% comme ancre principale. 🎥 ## Pour DoP et DIT — IRE caméra vs IRE post Deux façons de lire un waveform. Sur le plateau, on raisonne en stops par rapport au gris 18%. En post, on lit les IRE absolus de l'image Log enregistrée. Cette section relie les deux mondes. ### PLATEAUIRE caméra (scene-referred) Le DoP pense en stops : 'expose mon visage à +1 stop au-dessus du gris 18%'. Sur le waveform du moniteur (avec LUT 709), le gris 18 % tombe à environ 41 IRE avec la courbe BT.709 pure ; le blanc 90 % arrive plus bas que les 95 IRE théoriques selon le roll-off de la LUT. Chaque stop = facteur ×2 en lumière. -6 stops → 0.28% scene linear → near black -3 stops → 2.25% → deep shadow -2 stops → 4.5% → shadow -1 stop  → 9% → mid-shadow 0 stops  → 18% → middle gray +1 stop  → 36% → mid-highlight +2.3 stops → 90% → highlight ref +6 stops → 1152% → bright sky/window ### POSTIRE Log (display-referred Log) Le coloriste voit le waveform du fichier Log non transformé (LUT off). Le gris 18% n'est plus à 41 IRE — il varie selon la courbe : 38 sur LogC3, 41 sur S-Log3, 42 sur V-Log. C'est l'IRE Log qu'on règle dans les LUTs CDL. ARRI Log C3 → 18% gray @ **38 IRE** ARRI Log C4 → 18% gray @ **25 IRE** Sony S-Log3 → 18% gray @ **41 IRE** Panasonic V-Log → 18% gray @ **42 IRE** Canon C-Log 3 → 18% gray @ **33 IRE** RED Log3G10 → 18% gray @ **32 IRE** BMD Film Gen 5 → 18% gray @ **37 IRE** Cineon (DPX) → 18% gray @ **46 IRE** ### Stops vs IRE Log — guide rapide d'exposition Sur false-color ARRI ALEXA ou un waveform Log direct, voici à quelle valeur IRE tombe chaque niveau d'exposition relatif au gris 18%. Pour valider une exposition sans LUT 709. | Exposition | Scène linéaire | LogC3 | S-Log3 | V-Log | C-Log3 | | --- | --- | --- | --- | --- | --- | | -6 stops | 0.28% | 5 | 6 | 9 | 8 | | -3 stops | 2.25% | 16 | 18 | 20 | 13 | | -2 stops | 4.5% | 23 | 25 | 27 | 17 | | -1 stop | 9% | 30 | 32 | 34 | 24 | | 0 (18% gray) | 18% | 38 | 41 | 42 | 33 | | +1 stop | 36% | 47 | 49 | 50 | 43 | | +2 stops | 72% | 55 | 58 | 59 | 55 | | +2.3 (90% white) | 90% | 58 | 61 | 61 | 59 | | +4 stops | 288% | 73 | 76 | 76 | 79 | | +6 stops | 1152% | 90 | 94 | 92 | 105 | | Clip | saturation capteur | dépend de l'EI et du boîtier | | | | Note : IRE legal = (CV - 64) / 876 x 100, calculé avec la formule publiée de chaque courbe (LogC3 à EI 800). Au-delà de 100 = super-blanc. Le clip varie selon l'EI et le boîtier. ## Outils complémentaires [Convertisseur nits HDR Convertissez entre PQ, HLG, nits.](https://postproduction.studio/fr/outils/convertisseur-nits-hdr)[Convertisseur d'espace couleur Convertissez entre Rec.709, Rec.2020, DCI-P3.](https://postproduction.studio/fr/outils/convertisseur-couleur)[Générateur de LUT Construisez votre propre LUT .cube.](https://postproduction.studio/fr/outils/generateur-lut)[Matching caméra Presets IDT et matrice par caméra.](https://postproduction.studio/fr/outils/matching-cameras) ## À propos de cet outil L'outil Niveaux de référence Log indique où tombent les repères d'exposition sur douze courbes Log de caméras : ARRI LogC3 et LogC4, Sony S-Log3, Panasonic V-Log, Nikon N-Log, Canon Log 2 et Log 3, RED Log Film et Log3G10, Blackmagic Film Gen 5, Fujifilm F-Log2 et Cineon Kodak. Pour chaque courbe, il donne six références (point noir, gris neutre 18 %, blanc 90 %, carnation, niveau typique d'un fond vert, point d'écrêtage) en pourcentage du signal et en code value 10 bits sur une échelle pleine 0-1023, avec un graphique en barres. Une seconde partie fait le lien entre le raisonnement en stops du plateau et les niveaux Log absolus que lit l'étalonneur sur un waveform sans LUT : le gris 18 % tombe vers 39 % en LogC3, 41 % en S-Log3 et 42 % en V-Log. Chefs opérateurs, DIT et étalonneurs s'en servent pour contrôler l'exposition, caler leurs repères de fausses couleurs et vérifier des rushes. Les valeurs sont affichées dans la page, rien n'est envoyé. ### Mode d’emploi 1. Choisissez une courbe caméra dans le menu Courbe Log. 2. Basculez entre IRE % et CV 10 bits pour changer l'unité du graphique. 3. Lisez les six barres de référence et le tableau descriptif. 4. Servez-vous du tableau stops / IRE Log pour convertir un écart d'exposition (par exemple +1 stop) en niveau sur le waveform. ### Questions fréquentes À quel niveau doit se trouver le gris 18 % en S-Log3 ? En Sony S-Log3, le gris neutre 18 % se situe vers 41 % du signal, soit une code value d'environ 420 en 10 bits. C'est le repère qu'utilisent la plupart des DIT pour exposer en S-Log3 sans LUT de visualisation. Un gris nettement plus bas signale une sous-exposition et des ombres plus bruitées après étalonnage. Pourquoi le gris moyen n'est-il pas au même niveau selon les courbes Log ? Chaque constructeur répartit différemment les code values entre ombres et hautes lumières selon la dynamique de son capteur. Une courbe qui réserve davantage de place aux hautes lumières place le gris plus bas. C'est pourquoi le gris 18 % tombe vers 39 % en ARRI LogC3 et vers 42 % en Panasonic V-Log. Quelle différence entre IRE caméra et IRE Log ? Sur le plateau, le moniteur affiche souvent l'image à travers une LUT Rec.709, où le gris 18 % tombe vers 41 IRE. En postproduction, l'étalonneur lit fréquemment le signal Log brut, sans transformation, et la position du gris dépend alors de la courbe. Les deux décrivent la même exposition ; l'outil montre la correspondance. Ces valeurs sont-elles en plage pleine ou en plage légale ? Les code values du tableau principal sont exprimées sur une échelle 10 bits pleine, de 0 à 1023. En plage légale (vidéo), le noir et le blanc correspondent aux valeurs 64 et 940, donc un oscilloscope réglé ainsi affichera des chiffres différents. Le tableau des stops précise que ses IRE sont normalisés en plage légale. Combien de stops séparent le blanc 90 % du gris 18 % ? Environ 2,3 stops : 90 divisé par 18 donne 5, et le logarithme en base 2 de 5 vaut à peu près 2,32. L'outil s'appuie sur ce rapport dans son tableau d'exposition pour montrer où tombe le blanc diffus sur chaque courbe Log. Méthode de calcul et sources Encode des réflectances de référence (0 %, 18 %, 36 %, 12,7 %, 90 %) avec la formule log publiée de chaque caméra et affiche le code value 10 bits, le % full range et l'IRE legal. Code value et pourcentages : `CV = round(1023·f(x)) ; % full = CV/1023·100 ; IRE legal = (CV − 64)/876·100` ARRI LogC3 (EI 800) : `x > 0,010591 : 0,247190·log10(5,555556·x + 0,052272) + 0,385537, sinon 5,367655·x + 0,092809` ARRI LogC4 : `a = (2^18 − 16)/117,45, b = (1023 − 95)/1023, c = 95/1023 ; ((log2(a·x + 64) − 6)/14)·b + c (linéaire sous t)` Sony S-Log3 : `x ≥ 0,01125 : (420 + 261,5·log10((x + 0,01)/0,19))/1023, sinon (x·(171,2103 − 95)/0,01125 + 95)/1023` Panasonic V-Log : `x ≥ 0,01 : 0,241514·log10(x + 0,00873) + 0,598206, sinon 5,6·x + 0,125` Nikon N-Log : `x < 0,328 : (650/1023)·(x + 0,0075)^(1/3), sinon (150·ln(x) + 619)/1023` Canon Log 2 / Log 3 (v1.2) : `y = x/0,9 ; CLog2 : 0,24136077·log10(87,09937546·y + 1) + 0,092864125 ; CLog3 : 0,36726845·log10(14,98325·y + 1) + 0,12240537 au-dessus de y = 0,014, linéaire 1,9754798·y + 0,12512219 autour de 0` RED Log3G10 (v2) : `0,224282·log10((x + 0,01)·155,975327 + 1)` Cineon / REDLogFilm : `(685 + 300·log10(x·(1 − k) + k))/1023, k = 10^((95 − 685)/300)` Blackmagic Film Gen 5 : `x ≥ 0,005 : 0,0869288·ln(x + 0,0054941) + 0,5300133, sinon 8,2836059·x + 0,0924658` Fujifilm F-Log2 : `x ≥ 0,000889 : 0,245281·log10(5,555556·x + 0,064829) + 0,384316, sinon 8,799461·x + 0,092864` Tableau des stops : `x = 0,18·2^stops ; valeur affichée en IRE legal` Hypothèses * x est la réflectance scène linéaire (0,18 = gris 18 %). * Peau = 36 % (un stop au-dessus du gris, peau claire typique) ; fond vert = 12,7 % (un demi-stop sous le gris). Ce sont des conventions, pas des normes. * Le clip affiché est le maximum de l'encodage (CV 1023) ; le clip réel du capteur dépend de l'EI et du boîtier. * Cineon suit la convention OCIO avec offset de noir, le linéaire 0 donnant CV 95. Sources * [Colour (colour-science), transfer functions](https://colour.readthedocs.io/en/latest/colour.models.html) * [Colour, Canon Log 2 / Log 3 implementation](https://colour.readthedocs.io/en/latest/_modules/colour/models/rgb/transfer_functions/canon.html) * [Colour, Fujifilm F-Log2 implementation](https://colour.readthedocs.io/en/latest/_modules/colour/models/rgb/transfer_functions/fujifilm_f_log.html) * [ITU-R BT.709](https://www.itu.int/rec/R-REC-BT.709) ### Termes du glossaire * [Courbe logarithmique (log)](https://postproduction.studio/fr/glossaire/logarithmic-log-curve) * [Gris moyen](https://postproduction.studio/fr/glossaire/middle-gray) * [Moniteur de forme d'onde (waveform)](https://postproduction.studio/fr/glossaire/waveform-monitor) * [Fausses couleurs (false color)](https://postproduction.studio/fr/glossaire/false-color) * [Image log](https://postproduction.studio/fr/glossaire/log-image) * [Plage dynamique (caméra)](https://postproduction.studio/fr/glossaire/dynamic-range-camera) ### Pour aller plus loin * [Formats de capture et acquisition](https://postproduction.studio/fr/fundamentals/capture-formats) * [Espaces Colorimétriques : Rec.709, Rec.2020, P3, sRGB](https://postproduction.studio/fr/image/color-spaces) * [Workflow des dailies : du tournage aux rushes](https://postproduction.studio/fr/workflows/daily-workflow)